李商隐《为有》一诗试笺

1.命题

这恐怕也要算是一首无题诗。诗以首句前二字为题，在商隐的诗里有30多首。人论无题诸诗，往往归入，盖以其仿照诗经命题的方法。目的在于标识，并不真在命题。有谓作诗的第一要著是命题，以这样的标准来考究商隐的此类无题诗大概不妥。因为其中多有出色之作，象《碧城》、《锦瑟》、《一片》以及此篇，有的或与诗的整体内容有关，有的则无关。此诗初看题与内容仿佛有关，然而却与《锦瑟》一诗一样，大概应作无题一类。

2. 系年

此诗仿佛是一首真正的闺怨诗。情趣婉转，语气妥切，述情状人，落笔自有不凡，然而诗意究竟何旨，是写人还是写自己，似乎没有定论。

冯浩笺注里云：“言外有 刺”，究竟所刺者何人，未有细论。冯注比较严谨，对自己还没有把握的解释或者有所见解，却一般不下定论，但是这个刺， 实在是有了意见，轻轻一笔，了未通透，让人五里烟雾里怅望，不免难受。

我查冯浩注中此诗未入编年，或系年于会昌六年至大中五年间，此说在 有刺无刺间，仿佛有所包含，我意或者无当。如果是写己，商隐南赴桂管，已经是三年，再加一个虽然尚有疑问的三峡之游，两地相思几乎占了一半时间，象著名 《夜雨寄北》就是羁縻蛮远寄托思家一事，怎麽能有诗中的闺里生活呢？而且早朝，必在长安，则此说更为虚托。如果是写人，此时商隐自己和旧友年岁已经很大， 也有不妥。那么为什么要从会昌五年开始呢？手边资料有限，未能细考其依据，似乎根源似乎正在冯注的这颗“刺”上。因为既然有刺，自然是刺人不会刺己，仔细 体会，则冯浩的言外之意呼之欲出，实在没有必要遮遮掩掩，免不了又是令狐綯，毕竟商隐旧友在京事朝，且熟识其生活的人不多。

此年三月武宗以病而终，在位仅 得六年，冯注编年中云李德裕终武宗一朝未有离京，到武宗一去，宣宗即位，牛党得势，白敏中同平章事，于是迎合上意，不顾德裕援引之力，翻然排挤，十月即武 宗下葬的两个月后德裕就被出为东都留守，属于李党的郑亚由此也被迫离京，就职桂州刺史，即所谓桂管，他请商隐就幕，商隐对李党本来同情，不辞僻远，毅然从 行。当时的桂州是所谓的南蛮之地，往往是失势者的流所（李德裕即在大中二年被贬放崖州，于是当时有“八百孤寒齐下泪”的不平之句。），商隐《异俗二首》即描写当地的习俗风情，有“贾生兼事鬼”之叹。

为什么说，此与冯浩的“刺”有关呢？是因为，白敏中得势后，对同样是李德裕提拔的令狐綯大力援引，二人声气相 投，内外相维，利用宪宗实录和所谓“吴湘冤案”等借口，对排挤李党不遗余力，竟欲致之死地，故冯注引有德裕死后见梦于令狐才得归葬的姑妄之词。《通鉴》 云：“大中二年正月，―――桂管观察使郑亚坐前不能直吴湘冤―――贬循州刺史。”郑亚再贬循州，桂管幕燕纷飞。于是商隐在岭表三年后，再次北还。（此次北还，冯浩和张采田皆证说商隐荆川三峡之游一说，为陈寅恪先生所疑，另外关于商隐在李德裕归葬一事的活动诸家说法不一，待笺他诗事述及，此略。）

白敏中和令狐綯得势，而商隐却南就于以前并不甚有渊源的郑亚幕下，此事至今看来，甚为奇怪，后人常以此说明商隐的气节和性格；根本的原因是他与二人可以说是渊源甚 深，与令狐他可以算同学少年；而白居易死后，白敏中对其后事甚为郑重，辗转托人请商隐为其撰写墓铭，可以说对其文名早已检在心中。然而二人囿于党争，才具气度商隐或有腹诽，所以商隐毅然象其父般南幕郑管，当不仅因为逢时不当。如果说以前之就王茂元幕，“诡薄无行”从而陷入党争一事不当地话，那么，此时的他 已有家累，政治上也已成熟，去就之间应当是有所坚持的，况且还是孤身一人抛离妻子呢。

到大中三年，由洛至京，再就京兆尉，此时的他十年薄宦，江湖沉浮，竟然还是当年初次释褐时的九品小官，而令狐綯却节节高进，雍居庙堂，由吴兴太守入朝为翰林学士，发生了文人艳称的“金莲烛送学士”的逸事，得君之敬赏，一时无两，人生境遇，参差分别，以至于此，个中况味在商隐心里自有不足为外人道者。而是后，因令狐渐贵，大中四年，跃至相位，商隐屡有启情，令狐‘不之省’， 人情冷暖，炎凉如此，如何能让商隐不有所感慨，讽刺揶揄，见于诗文，毫不奇怪。论者所以如此系年，大概是以为此诗是刺说令狐的生活（有人以为《药转》一事 为写贵人起居靡富之状，似乎也是讽刺令狐，如果如此，《药转》的系年大概应在此间）。

至于“无刺”者，则与此系年之终于大中五年有关。此年间，商隐的妻子王氏去世，是他生活中的一件大事。无刺，即是写自己的生活，言及于闺房之中，而且是京城生活，闺中人当然是自己的妻子。而据大中七年之 《樊川乙集》序中云：“三年以来丧失家道。”可知王氏乃在大中五年弃世。所以这种说法，如果排除了上面的始年，如果商隐真的是写自己的生活，则百无一失， 却毫无作用，实在是一种敷衍的说法。又如果其始年的根据是我之上述的理由，则不单是失之宽泛，而且混淆了标准。

此为我怀疑此诗上 述系年不当的理由，认为它根据不一，更重要的是此诗的内容实在看不出有“刺”。有关内容，下面细述，此先论其系年。

因为是写自己的生活，而且是年青夫妻两 厢缠绵，而且是写一京城要上早朝的官员，所以我的怀疑纯自诗意。如果是商隐写自己，则可推得此诗大概应作于商隐新婚不久，就职京城的时间。

文宗开成二年， 商隐得令狐綯之助，进士及第，曲江赐宴，题名雁塔，人生得意事一也。 宋人张礼云，文宗感于杜甫哀江头诗（安史之乱，胡人大略长安，曲江胜景为之破败，杜甫在乱离后回到长安有“江头宫殿锁千门，细柳新蒲为谁绿”，感伤景 物。），乃重修曲江宫殿亭馆，意复升平。正是在恢复了的曲江游讌上，仕宦人家相与东床择婿时，商隐得遇王氏姊妹，此可参《曲江》《镜槛》（镜槛据徐笺即为 锦棚，乃长安富家夏时游宴曲江避暑所设 ）以及与同年韩瞻的往还诗（南朝禁脔无人近，瘦尽琼枝咏四愁。即商隐赠韩瞻戏谓其得以婚姻王家的诗作，所谓“千骑君反在上头”，追慕遗憾之意，跃然纸 上）。然而令狐楚已经去世，商隐并未释褐尚待吏部考察, 乃就泾原王茂元幕。

开成三年，婚于王氏，人生得意事二也。旧唐书云“茂元爱其才，以子妻子”，因为此次的去就，有所谓背离令狐家，在牛李两党中骑墙的说法，于是也惹上了“诡薄无行”的评语，这对后人对商隐的评价带来了很多的麻烦。

三年春，试宏词落选， 为“周（樨）李（回）二学士”所阻，有疑乃为令狐綯所馋者，此次落选，商隐中心颇不平（可证之《漫成三首》《无题－照梁初有情》）。（此可参之苏雪林之 《玉溪诗秘》）。

开成四年，在商隐28岁时，他才应吏部试判入等，释褐为秘书省校书郎，是正九品上阶，人生得意时三也。商隐在《与綯进士书》云：去年入南 场作判，比于江淮选人，正得不由长名放耳。辞意中自负文采，有必不为人所压抑的舒放自得的心情。

我意商隐此诗，可能作于此时，大概王氏新 婚燕尔，以商隐得官而随居长安。冯注里云，《无题－昨夜星辰昨夜风》一诗中有“走马兰台”，亦当作于此时，又云校书郎为美职。

按，白居易初中第得官也是这 个校书郎，曾有诗《常乐里闲居偶游十六韻》云此美职：“既无衣食牵，亦少人事拘。遂使少年心，日日常宴如。勿言无知己，噪静各有徒。兰台七八人，出处与之 俱。”，可见舒适。而且此官可以待诏翰林，是可以宣麻草诏，攀龙附凤的。有唐文人都以进翰林为贵为荣。象提到的令狐綯，李德裕，白居易，以及张说，张九龄 等皆以翰林学士起家进阶，乃至执掌大政的。白诗有“茅屋四五间”，可见所居当甚简陋，但王家应当在京城有自己的住宅，第二年，王家即举家入京，所以起居行 坐当不会委屈自己。白诗又云“三旬两入省。”，似乎不用日日早朝，不过细究本诗的意思，并不向背，因为商隐可能不是写日日，而是写一日。

此间商隐有《宫中曲》：“云母滤宫月，夜夜白于水。赚得羊车来，低扇遮黄子。水精不觉冷，自刻翡翠翅。蚕楼茜香浓，正朝缠左臂。巴笺两三幅，满写承恩字。欲 得识青天，昨夜苍龙是。” 冯浩以为“此乍为秘省，得趋朝瞻天之寓言也。” 以为此诗乃商隐写早朝进宫的情形。

诗中似乎都写夜色，实则写早朝之早。按，唐朝大 明宫在略呈四方的长安城东北突出角，背起龙首原，面南背北，居高临下，气势巍峨。入丹凤门，经龙尾道（即紫陌），进含元殿即是，依次有宣政殿，紫宸殿，延 英殿，麟德殿及翔鸾阁，栖凤阁，太液池，太液亭等建筑。而多数的省部官舍亦在其中，如中书省，门下省，御史台，翰林院，宏文馆，史馆等。此宫李渊时乃避暑 之地，高宗以后改为朝拜典礼之所，安史乱后肃宗回銮，应当有所恢复，商隐时入职内署，必须和其他的冠盖轩冕一样要在四五更时早起赶朝。唐诗人多以此为题相 互唱和，如贾至有《早朝大明宫呈两省僚友》，王维杜甫皆有和诗。（王维所和首句为“绛帻鸡人报晓筹”似乎是商隐咏马嵬坡之“无复鸡人报晓筹”一句所本，都是说早朝情形。）

然而终商隐“万里风波一叶舟”的漂泊生涯中，这样一段安逸幸福，即使小有缺憾却于心满足的生活是那样的不可多得，那样的短暂，不能不让人有所感叹。何况身历心知的本人。

商隐在秘书省只待了几个月，就被出为弘农尉，再因活狱得罪上司。这一去就是五年，生活反复，沉委下僚，从此以始。（商隐《祭侄女文》云：“赴调京下，移家关中。寄O尔骨，五年于兹。”）

3.诗解

整首诗所述事甚为狭窄，然而全用白描，句意层叠推出，绵延有致，写景物贴切不滞于景物，写情态活泼不限于情态，让人回味无穷，如在眼见，感入心脾，却又艳而不放，婉而不约，切一平平常 常的小小片断，活化出人物的生活场景和形态感情，实在胭脂笔下的妙品， 眉黛山上的雅句，或不可比于冬梅秋菊，幽兰淡荷，则残春时那未成落红犹恋枝头的桃李似乎可以仿佛，自有一番惹人怜爱感惋模样。宛如七宝楼台，初见时眩目耀 眼，细看后才知匠心独运，别有天地，精致玲珑，不可触拭，正得一由绚烂而至于朴素，由欢喜而至于幽怨的曲折。

我不由想到陈散原戏友人有绝句：“园亭置酒菊枝 间，萁踞听歌妒小蛮。烟髻云鬟初月里，老夫又看富春山。” 此诗也是小品，却完全证实陈寅恪所谓一句二意的诗家妙法，与商隐此诗似乎两不相干。细体其中理趣， 却可谓神似。但是由朴素而至于绚烂，由幽怨而至于欢喜，语气情态，恰恰相反，而其法则一，可以参看。

为有云屏无限娇，凤城寒尽怕春宵。

云屏者，云母屏风也；此物与下面的香衾，点化出闺房的富丽舒适，二物可代千言。西京杂记云及汉飞燕有云母屏风和琉璃屏风。无限娇，有谓指娇媚无限的少妇情 态，我却觉得依然是写屏风。冯注引张协《七命》“云屏灿汗”，无限娇不妨可代灿汗二字。凤城，京城长安。“为有”带起全句，似乎一答一问已经结束，然而没 有，一个怕字是全诗诗眼，为什麽怕呢？谁怕呢？此平写，却因一怕而横起波澜，又起层叠。

无端嫁得金龟婿，辜负香衾事早朝。

无端二 字，每见于商隐诗中，如“锦瑟无端五十弦”，端，缘故也，无端，似乎可解为没有缘故毫无理由的意思，但似乎还有不知觉不经意的意思，这是商隐比兴中的常用 手法。

金龟 ，按《新唐书－车服志》：“天授二年改佩鱼为贵，其后三品以上龟袋饰以金。”，是朝臣的饰物。金龟婿乃说丈夫的身份，因为列班朝臣，就要上朝，引起下句之 事早朝。此有一进。后二句对应上二句，又是一问一答：原来是大家都怕这个春宵。

千金可抛，不可不朝；春宵苦短，不可不班。无可奈何，溢于言表。二句似乎是 少妇口角的幽怨，也不妨看成是平写白描，当然这里与上句无限娇的解释有关。娇指屏风的话，则全诗通看成少妇心思不为不可；如果指少妇，则凭空多一波折，下 句亦可是白描亦可是幽怨。我的理解倒不妨全是白描，云屏无限娇者即是香衾，则无论作者白描少妇幽怨都能通顺下来。

新婚燕尔的夫妻本极缠绵，慵懒春睡，拥被不起，那该是多么幸福的生活，这一切却因为郎君早朝被破坏了。两心岂不有憾，即使是若有憾焉，宣之于口，却还是别有一番滋味在心头的。